Vox Amps

Im Zweiten Weltkrieg führte er seine eigene Gruppe, deren Guitarrist Dick Denney war, ein guter Musikant und begabter Mechaniker, der bald nach dem Zweiten Weltkrieg anfing, kleine Verstärker für seinen eigenen Gebrauch zu konstruieren.

Auch die neuen Klänge aus den USA, vor allem die Hawaii-Musik auf elektrischen Gitarren aus verstärktem Lapsteel, hatten sich nach England ausgebreitet, während die amerikanische Musik noch lange nicht verfügbar war. Schon damals wußte er um das Potential der kleinen Endstufen von Dick Denney und wollte mit ihm zusammenarbeiten, doch nach dem Zweiten Weltkrieg hatten die beiden einander aus den Augen gelassen und es würde noch einige Jahre dauern, bis ihre Kooperation endlich anlaufen konnte.

Währenddessen entwickelt er zusammen mit einem anderen Tontechniker das unisono Instrument mit integriertem Endverstärker und Lautsprechern, das einen Stimmklang imitiert und von Klavierspielern und Orgelspielern als zusätzlicher Melodiefarbton verwendet werden kann. Die Erfolge der Firma haben nicht nur finanzielle Mittel für die Fortführung der Produktion bereitgestellt, sondern zum ersten Mal auch das große Potential gezeigt, mit dem sie auch in dieser ökonomisch so schweren Zeit nach dem Krieg eine Vision in eine vom Weltmarkt akzeptierte Realität umsetzen kann.

Im Jahre 1951 gründet Tom die Jennings Organ Company und gründet seine eigenen einmanualigen Opern. Da kam Dick Denney wieder ins Spiel. Was? Als Elektrotechniker und Musikant hatte er seinen Lebensunterhalt verdient und um 1955 einen Endverstärker geschaffen, der ihm schließlich den Ton ins Gehör gebracht hat: eine 15-Watt-Kombination mit einem 12? Lautsprecher, der mit moderner Röhrentechnik der Baureihen EF86, ECC 83 und EL 34 einen kraftvollen, für die damaligen Maßstäbe überraschend geräuschlosen Ton erzeugte.

1956 kam eine dem Wurlitzer -Piano nachempfundene Vibratoeinheit hinzu, von der Denney zwei Stücke baute: eines für sich und das andere für einen Mitmusiker. Der zweite Endverstärker war entscheidend für eine ganze Serie von Änderungen, die Denneys Lebensdauer nun durchlaufen hat. Weil der Mitarbeiter die 15-Watt-Kombination Tom Jennings vorstellte und zwei Tage später Dick Denney ein Geschenk machte, das er wahrscheinlich nicht abweisen konnte: "Das ist eine sehr gute Idee:

Danach wurde er Chefdesigner der 1957 gegrÃ?ndeten J.M.I. (Jennings Musical Industries), deren erste Aufgabenstellung es war, die 15-Watt-VerstÃ?rker von Denney in Reihe zu betreiben. Nach seinem erfolgreichen Univox-Instrument nannte Jennings diesen Amp Vox - und der restliche Teil ist, wie man so sagt, Vergangenheit. Verstärkerkombination 15 W = AC15!

Von Anfang an war dieser Endverstärker ein Erfolg, weil er alle Anforderungen erfüllt, die damals an einen Endverstärker gestellt wurden: Der erste AC15 wurde mit einem Goodmans Audiom 60 ausgestattet, der später durch Rola Celestion G12 Modelle abgelöst wurde. Spürsinnigerweise spürte Tom Jennings, dass sich in England etwas Großartiges entwickelt hatte, zog sein Geschäft ins Herz der neuen Welt, nach London an der Charing Cross Road, ganz in der NÃ?

Aber ihre erste Tournee in Amerika führte sie in Berührung mit den dort gebräuchlichen Fenderverstärkern, und sie waren vom Volumen der US-Amps fasziniert. Und Dick Denney: "Ich weiß noch ganz genau, wann die Schatten von ihrer ersten US-Tour zurückkamen und ihre AC15-Amps für Servicearbeiten hierher brachten. In den USA hatten sie zwar versucht, diese Verstärker zu testen und waren von der Größe dieser Verstärker schwärmerisch, aber nicht gerade von der Soundqualität überzeugt.

Warum nicht einen AC15 Twin aufbauen, also einen doppelten Lautstärkepegel wie den AC15? "Dick Denney machte sich an die Arbeit und fügte dem EL-84 Duo im Endverstärker ein zweites Pärchen hinzu - er wollte nicht von seinen Lieblingsröhrentypen wegkommen, denn nur sie brachten das, was er den "süßesten Ton aller Zeiten" nannte.

Die weiteren erforderlichen Anforderungen zur Verdoppelung der Ausgangsleistung hat Denney geschaffen und das Lautsprechergehäuse auf zwei 12? erweitert. Mit''Apache'' belegten die Schatten gleich nach der Wende den ersten Rang in der britischen Hit-Parade, und der Klang der AC30 wurde bald zum Erkennungszeichen anderer Erfolgshits.

Sucher, Hollys, Beatles, Dave Clark Five und Billy J. Kramer & The Dakotas. Eine neue AC 30 wurde bereits 1960 eingeführt. Weil der Bassist den Wechselrichter auch ohne andere Möglichkeiten einsetzte, wurde die EF-86 Röhre, die den Anforderungen als Bassverstärker nicht entsprach, durch die stabilere ECC-83 Double Triode ersetzt.

Zwischen dem AC30 mit vier und dem neuen AC30 mit sechs Eingangskanälen gab es einen deutlichen Soundunterschied. Im Jahr 1962 erhielten die Beatles ihre ersten Vox-Verstärker, einen AC30/6 für George Harrison und einen AC15 für John Lennon. Das war der Fehler einer Gentleman-Vereinbarung mit Tom Jennings von Brian Epstein, dem Leiter der Beatles: "Die Beatles erhielten Vox-Verstärker gratis und erschienen im Promotion-Material der Gesellschaft.

Doch nicht nur die drei Beatles John, George und Paul stiegen in den neuen Train, sondern fast alle bedeutenden Engländer benutzten den neuen Klang und die Kraft des AC30: Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page, Ray und Dave Davies of the Kinks, deren prägnantes Lied von ,You Really Got Me' dem Klang des AC30 ein frühzeitiges Monument gab.

Zu Beginn dieses Jahrzehntes dehnte er seine Programme auf unkonventionelle Instrumente aus, immer noch mit bescheidenen Erfolgen. 1963 veräußerte Tom Tom Jennings einen Teil seines Unternehmens an finanzstarke Anleger, die Royston Group, um ihm mehr finanzielle Spielräume zu geben. Neben den Endstufen wurden noch weitere Instrumente eingebaut, wodurch die Vox Continental mit ihrem charakteristischen Klang vielen Hitsingles zu einem hohem Bekanntheitsgrad verholfen hat.

Die meisten der neuen Entwicklungen, die Vox in den 1960er Jahren entwickelt hat, stammen aus dem Feed-back der Beatles an Tom Jennings. Vox hat neben lauterem Verstärker auch an Transistorverstärkern gearbeitet, der seinerzeitigen Technik. Das T-60 war das erste - ein Bassverstärker, den Paul McCartney versuchte, aber bald durch ein modifiziertes AC30 und dann durch ein AC100 wegen seiner unausgereiften Technik ersetzt wurde.

Die Transistortechnik war jedoch das Neuste und verspricht nicht nur einen angenehmen Klang, sondern vor allem einen störungsfreien Lauf, ein niedrigeres Eigengewicht bei höherem Volumen und eine problemlosere Produktion. Warm und leise sättigende Röhrenschaltkreise waren jedenfalls herstellerseitig nicht mehr begehrt, und selbst die Musikanten zogen einen sauberen Grundklang ihrer Vorverstärker vor.

Nach den immer erfolgreicheren Beatles wollte Vox auch die große neue Dimension erschließen und unterzeichnete mit der Thomas Morgan Company einen Distributionsvertrag für die USA - eine Beziehung, die sich später als sehr bedeutsam erwies. Dick Denney hat noch konzeptuell am Super Beatle-Modell gearbeitet, das sein englischsprachiges Gegenstück in der defianten Version hatte, aber von da an hat Thomas Morgan auch Vox-Verstärker in eigener Regie entwickelt.

Fast jeden Monat wurden neue Transistorverstärker eingeführt, die in England konstruiert und gefertigt und mit Features wie Verzerrung, Tremolo und Reverb auf Reisen gehen. Die Bassgitarristen fühlen sich auch gut aufgehoben, denn Verstärker wie Dynamic, Foundation und Super Foundation geben ihnen endlich den notwendigen Tieftonraum, der normalerweise mit Gitarrenverstärkern bestückt werden muss.

Die Verzerrungsschaltung an Board und ein Reverb waren einige Besonderheiten, aber jeder wusste, dass diese Endstufen nicht von den gleichen Personen stammen konnten, die einen AC30 erdacht haben. Anscheinend war England nun mehr darauf spezialisiert, das amerikanische Design zu optimieren, was Dick Denney schaffte.

Vor allem die Endstufensektion wurde so angepasst, dass die englische Endstufe wie Conqueror (30 Watt), Defiant mit 50 W und Superior ( "100 Watt") von den europäischen Musikerinnen und Spielern besser angenommen wurde als die amerikanische in der Neuen Musikszene. Anders als die bisherigen J.M.I.-Designs hatten die neuen Endstufen ihre Steuereinheit nach vorn gerichtet - die Grösse der Endstufen, ihr Gebrauch in den schick verchromten Ständern und die lange Zeit hinter ihnen statt vor ihnen stehenden Endstufen machten diese neue Aufstellung notwendig.

Da die Royston Group aus einer anderen Perspektive als Tom Jennings arbeitet, konnte er sich der hohen Produktionskonzentration auf Transistorverstärker nicht widersetzen. Er kam nicht mit seinen Vorstellungen und Anregungen und war lange Zeit nicht mehr in der Entscheidungsfunktion von früher. Ungeachtet dieses Rückschlages bauten sie 1967 1000 (!) Endstufen, und es war nicht schlecht, exotische Geräte zu bauen - wie verschiedene Geräte für die Rolling Stones, aber auch ein Instrument, das mit dem Fuss bedient werden konnte und den Klang einer stummen Posaune nach Firmendokumenten nachahmen konnte.

So waren sie in diesen Jahren recht amüsiert - mit Ausnahme von Tom Jennings, der die Gesellschaft, die er im selben Jahr verlassen hatte, bereits 1964 vollständig auf die Royston Group übertrug. Dies war der Beginn der späten 60er Jahre, denn nicht nur Jennings und seine neue Gesellschaft Jennings Electronic Industries, sondern auch Vox und die Royston Group selbst gingen innerhalb kurzer Zeit in Konkurs.

Die Vox wurde von der Corinthian-Bank erworben und war 1969 die Vox-Soundkarte. Die Firma Vox Sound Ltd. wurde an ein Unternehmen von Stölec Electronic und der Schröder Group veräußert. Vox wurde von CBS-Schiedsrichter, dem englischen Fenderimporteur, gekauft, Tom Jennings wurde als Consultant eingestellt und die Fertigung wurde in die Arbiter-Gebäude umgesiedelt.

Aufgrund der enormen Mengen, die sowohl von Vox-Herstellern in England als auch in den USA verkauft wurden, hatte Celestion Schwierigkeiten, die erforderlichen Mengen aufzubauen; außerdem konnte der Lautsprecherpreis wegen der Preiserhöhung für Cobalt für die Produktion von Alnico Magneten nicht aufrechterhalten werden.

Die neuen Endstufen und Lautsprecher haben sich natürlich verändert, und die Musikanten vermissen die Klangfülle und den Klangreichtum, der noch in den Ohren der AC15- und AC30-Verstärker zu finden war. Zusätzlich wurden die Amps nach mehr Power gefragt, um die gleichen Lautstärken wie die älteren AC-Modelle zu produzieren.

Der Weltöffentlichkeit hat er bewiesen, dass ein DC30 nicht nur glockenartig oder twangled klingt, sondern auch Rock-Potential hat! Im Jahr 1973 wurde Queen's erstes Debütalbum veröffentlicht und machte Musik und machte Musik. Dieser Verstärker wurde für den Einsatz mit dem Twin Reverb von MacKenzie konzipiert und verfügt über zwei Lautsprecher, einen federnden Reverb, einen variablen Verzerrungseffekt und einen Fünf-Band-Equalizer.

die kleine batteriebetriebene Eskorte und der erschwingliche AC30SS, ein reines Transistor-Amp im Aussehen des Röhrenbruders, wurden weiterentwickelt und erfolgreiche Versuche unternommen, Gitarreneffekte zu produzieren - ein neuer Wah-Pedal und der Tongeber der italienische Jen kam auf den Markt und CBS Arbiter veräußerte den kranken Pflegebedürftigen an Rose Morris, eine Gesellschaft, die zuvor für den großen Wettbewerber Markarshall als Distributor gearbeitet hatte.

Nicht nur die britische sondern auch die nordamerikanische Hälfte von der Thomas Morgan Company wurde von ihr übernommen. Doch Tom Jennings sollte nicht mehr Zeuge dieser kaufmännischen Bewegung werden; er starb an einem Herzanfall, den er 1978 am Lenkrad seines Jaguars erlitten hatte. Bei Vox geschah es um 1980 verhältnismäßig wenig: Rosa Morris hatte sich das edle Bestreben gesetzt, gegen den Marschall ins Spielfeld zu gehen - in der ersten Reihe mit der V.125 Lead, einer weiteren Entwicklung der AC 120 als reiner Oberteil, die auf einer kräftigen 2×12 Box sass.

Unter der Schirmherrschaft von Rose Morris waren auch der Supertwin (20 Watt Transistorverstärker), die Escort50 Serie und der kleine V. 15, ein 2×10 Röhrenverstärker, und der Climax, eine weitere Entwicklung des V. 125 mit einem wirklich gutem Klang. Aber weder der Marschall noch das Glanzlicht aus dem eigenen Hause, der AC30, konnten mit all diesen Verstärkern mithalten.

Natürlich wurde dieser ohnehin schon sagenumwobene Endverstärker auch heute noch mit zwei Plattenreihen und Lüfterlautsprechern inszeniert. Größere Schwierigkeiten ergaben sich jedoch für Vox und den AC30, als sie mit Rohren von neuen Anbietern aus Russland begannen. Bei vielen Verstärkern, vor allem bei denen, die in die USA exportiert wurden, war der Schaden innerhalb kurzer Zeit behoben, und es dauerte verhältnismäßig lange, bis der Schaden aufgedeckt wurde.

Überraschend gelungen war die Venue-Serie und Bands wie The Smiths und The Style Council haben mit diesen recht außergewöhnlichen Endstufen ihren Klang gefunden, so dass sie gar darüber nachdachten, die Herstellung des neuen Modells für kurze Zeit auszusetzen! Die Herstellung des klassischen Stückes schien Rose Morris zu aufwendig. Nur mit Hilfe eines früheren Marshall-Designers wurde ein Redesign des noch immer erfolgreichen Verstärker des Unternehmens realisiert.

Die beiden neuen Röhrenendstufen Concert 501 und 100 sollten also einerseits an den AC15 und andererseits an die beiden Röhrenendstufen angeschlossen werden, was in keiner Hinsicht denkbar war. Schließlich hat Rose Morris wieder viel investiert und Ende des Jahrzehnts Bauteile von der Präzisionselektronik erworben, um eine neue Reihe von Transistorverstärkern, aber auch AC30er herzustellen.

Im Jahr 1989 gründete die Firma Rosen Morris endlich Vox Verstärker Ltd, und die 1990er Jahre fingen mit einer kleinen Überraschung an, als Vox Verstärker Ltd. Dick Denney, den frühen Technikern, wieder an Bord brachte, um den neuen AC30 zu präsentieren, der genauso wie das Orginal aus den 60ern und der AC30 Limited Edition erklang.

Stattdessen wurden die meisten der in den letzten 20 Jahren entwickelten Normen eingehalten und nur die wenigen schlechten Merkmale, wie z.B. das Geräuschverhalten, verbessert. Neben der Limited und Vintage Serie gab es auch den AC30 Collector, der vollständig in einem natürlichen Mahagonigehäuse aufgebaut wurde.

Nach Marshalls Überlegenheit in den 1980er Jahren entdeckte eine Vielzahl neuer Gruppen mit frisch klingender Gitarre das Potential der Vox-Verstärker, vor allem der AC30 The Edge von U2, Johnny Marr von den Smiths, Peter Buck von R.E.M...., Mit dem durchschlagenden, selbstbewussten und typischen englischen Klang der AC30 pflügen Frank Black of the Pixies, Billy Corgan of the Smashing Pumpkins, Noel Gallagher from The Oasis, Curt Cobain of Nirvana, Bernard Butler of Velours, Dave Grohl of the Foo Fighters und viele andere durch die Charts und Konzerthallen der 90er Jahre,

und etablierte Musiker wie Tom Petty und Mike Campbell, John Jorgenson, Snowy White, Francis Rossi oder Brian May ließen ihre Vorliebe für dieses Rock-Geschichtsstück nie verrosten und verwendeten einen oder mehrere AC30s simultan wie früher in den Studios. Die empfindliche Class-A-Schaltung dieser Verstärker hat oft ihren Preis gefordert; und jedes Rauchsignal, das oft aus einem überhitzten Wechselrichter kam, war für neue Unternehmen windig, die das bisherige Streckenkonzept von Dick Denney aufnahmen und professionell und fahrtüchtig vorführten.

Beispielsweise wurden phantastisch klingender Endstufen geschaffen, deren Tonqualität so zeitlos ist wie die eines AC30, ohne jedoch die Fehler zu erzeugen, zu denen ein älterer Vox-Verstärker immer fähig ist. Amps, die auf der AC15- oder AC30-Schaltung basieren, werden auch heute noch hergestellt und sind sehr beliebt, nicht nur weil die Verarbeitung der neuen Vox-Verstärker wesentlich besser geworden ist.

Rosa Marris verkauft sich und alle ihre Tochtergesellschaften an das japanische Unternehmen Korg Inc. und wird in Korg UK umfirmiert. So kam 1993 ein weiterer neuer und möglichst altersgerechter Receiver auf den Markt, darunter ein weiterer Röhrengleichrichter und die sagenumwobenen Blue Bulldog-Lautsprecher - vielleicht die Garantie, dass sich ein Receiver in einer Vielzahl von Musikrichtungen zuhause fühlen kann.

Selbstverständlich war dieser DC30 auch ein Verkaufsschlager, was seine Hersteller dazu veranlasste, drei Jahre später eine neue Ausgabe des AC15 in die Verkaufsregale zu bringen, gewürzt mit Hall, Mastervolumen und Tonregler. Sie wurden im Werk Marshall hergestellt, eine Beziehung, die bis 2004 dauerte. Mit dem Ausbau dessen, was mit dem Pfadfinder begonnen hatte, hat das neue Millennium begonnen: Es folgten eine Reihe von preiswerten und guten Verstärkern wie der Cambridge 30 und der 30 Hall Twin.

Die Verstärker, die Hellecaster-Gitarrist John Jorgenson auf der NAMM 2001 zeigte und die den Namen Vvetronix trugen, waren das erste wahrnehmbare Resultat der modernen Entwicklungsabteilung von Vox, heute eine eigene Korg Europe-Abteilung und seit 2005 in England zuhause. Verstärker mit digitalen Klängen und internen Röhrenschaltkreisen kombinierten Korgs umfangreiches Wissen auf dem Feld der Sampling und Datenverarbeitungstechnologie mit Vox's Wissen über Gitarrensound, dessen Verstärker und Anpassungsoptik.

Es enthält einen getrennt verwendbaren Höhenverstärker, der in Kombination mit einem großen Brian May-Sound die Basis für einen ordentlichen Brian May-Sound bilden kann. Phantastisch klingender Verstärker, aber eigentlich noch teuerer als wirklich ältere Vintage-Amps. Nicht nur die jetzt erheblich erweiterte, erschwingliche Pathfinder-Serie sollte hier hergestellt werden, sondern auch die geheiligte Rasse des Produzenten, die A30!

Der Vintage-Fan war schockiert, alle anderen erwarteten mit Spannung den ersten AC30 Custom Classic (CC), der bald zu einem spektakulären Verkaufspreis im Handel erhältlich war. Diese Verstärker scheinen innerhalb kürzester Zeit bereits auf unserem Zielmarkt durchgesetzt. Zu den kleinen DA-5, AC50 und AC100 classic plus Tops werden demnächst auch Combos und Lautsprecher präsentiert, und das in China produzierte Stück ist auch in der Lage, Sonderanfertigungen zu realisieren - wie zum Beispiel den AC30 Brian May, eine auf den Normalkanal reduzierte, aber um einen Höhenbooster erweiterte Combo, die genau auf dem AC30 basiert, dem der Queen-Gitarrist seinen eindrucksvollen Klang verdankt.

Zu Beginn der neuen Heritage Collection Serie werden zwei extern verschiedene AC15 Combos sowie ein AC15 Top inklusive Box präsentiert, die den ersten Models entsprachen, die Dick Denney damals für Tom Jennings in allen Einzelheiten in Aussehen, Schaltungstechnik und Klang geschaffen hat, und zusätzlich einen zweiten aktuellen Klang ausstrahlen. Was wäre Rockmusik ohne den typischen Klang der Verstärker von British Marshall, Laney, Vox, Hiwatt und Orange?