E Gitarre Geschichte

Geschichte von E

Diese E-Gitarre hat eine Geschichte, die bis ins letzte Jahrtausend zurückreicht, wenngleich sie Ende des neunzehnten Jahrtausends entwickelt wurde. In Europa wurden die Gitarristen schon immer als schlechtere Tischler im Gegensatz zu Geigenbaumeistern abgetan. Das sah in den USA schon anders aus, was einige gute deutsche Guitarrenbauer gegen die Hälfte bis zum Ende des neunzehnten und Anfang des zwanzigsten Jh. zur Auswanderung veranlasste.

Eine E-Gitarre hat er nicht selbst gebaut, aber er ist für die Anforderungen an eine Gitarre mit Stahlsaite, wie wir sie heute wissen, mitverantwortlich. Der Gitarrenkörper wurde so umgebaut, dass er mit Metall-Saiten gespielt werden konnte, was die Gitarre laut, prägnant und universell im Gebrauch machte. Das war ein krasser Kontrast zu den damals üblichen Darmgitarren, die recht dünn klingen.

60 Jahre nachdem Martin seine ersten Experimente mit der E-Gitarre begonnen hatte, machte sich ein Sohn aus England namens Orville Gibson daran, auf der Basis von Stradivaris Violinen eine Gitarre zu errichten. Das Bauprinzip einer Geige überträgt er auf eine Gitarre, was ihn zu einer Gitarre mit einer gewölbten Oberseite, einem gewölbten Rücken und einem nach rückwärts geneigten Nacken führt.

Gibson hatte mit diesen Models einen so großen Markterfolg, dass er bald eine Gesellschaft in seiner Geburtsstadt Kalamazoo aufbaute. Im Jahre 1902 gründet er das Ensemble unter dem Firmennamen The Gibson Mandolin-Guitar Company. Nach seinem Ausscheiden aus dem Betrieb einige Jahre später wurden seine Vorstellungen und Vorstellungen von anderen fortgeführt, was dazu geführt hat, dass die Klangqualität seiner Gitarre immer besser wurde.

Der nächste wichtige Partner bei der Entwicklung der E-Gitarre waren die Gebrüder Dopyera, die in Los Angeles tschechische Wurzeln hatten und Streichinstrumente baute. Damals war das Grammophon die wichtigste musikalische Quelle in fast jedem Haus, aber eines Tages kamen die Gebrüder Dopyera auf die Idee, ein Klangsystem mit reinen akustischen Mitteln zu schaffen, ähnlich demjenigen, das auch für den Klang von Schellackplatten zuständig war.

Bisher war die Gitarrenspitze eine Membran, aber es musste möglich sein, die Vibrationsenergie der Streicher noch besser zu verwenden, um einen lauter werdenden Klang zu erzielen. Die Gebrüder Dopyera schlugen einen Flachtrichter aus Feinblech, steckten ihn mit der öffnung nach oben in einen Gitarrenkörper und legten den Brückenkopf auf den Fang.

Das Volumen dieses neuen Instrumentes hat alle bekannten Schallplatten gebrochen und vielen Musikerinnen und Spielern die Gelegenheit geboten, endlich die Gitarre als dominantes Musikinstrument zu nutzen, das die laute Blasinstrumente noch übertrifft. Mithilfe einiger Sponsoren und Gesellschafter gründen die beiden Firmen eine Gesellschaft unter dem Firmennamen National, aus der später die Gesellschaft Dobro hervorgeht, die sich aus ihrem Firmennamen und der Abkürzung für Brothers, oder auch aus dem englischen Begriff für good, also für gut, das ist.

Auch heute noch sind die von National und Dobro hergestellten Instrumente im Einsatz und werden in der Regel als Resonanzinstrumente bezeichne. Die Problematik, dass man die Blasinstrumente eines Orchestras mit der Gitarre kaum übertönt, hat so viele Musikanten geplagt. Wenn er die Dopyera-Brüder kennen lernte und gemeinsam mit ihnen das Resonanzsystem entwickelte, schien dieses frühere Phänomen in der Schwebe zu verschwinden.

Den Pickup eines Schallplattenspielers, der aus einem Permanentmagneten und einer Wicklung besteht, hat er an einer Gitarre aus Vollmaterial befestigt, die Streicher anstelle der Pickupnadel in das magnetische Feld des Pickups eingeführt und so dafür gesorgt, dass das magnetische Feld durch die Vibrationen der Streicher "gestört" wird und eine wechselnde Spannung in der Wicklung eintritt.

Problematisch bei dieser Neuentwicklung war jedoch, dass Beauchamps Partnern bei National die Neuentwicklung nicht gefiel, weil sie ihre Resonanzinstrumente weiter verkaufen wollten. Doch der ausgewanderte Auslandschweizer und in der Nähe der Dopyera-Brüder arbeitende Adolf Rickenbacker erwies sich bald als der ideale neue Handelspartner für Beauchamp.

Für die Metallverarbeitung der beiden neuen Gitarren war er verantwortlich und hat Beauchamp geholfen, die erste Hawaii-Gitarre mit dem neuen Pickup umzubauen. Das Gerät wurde aus dem Werkstoff Massivholz hergestellt, ging aber später mit einem Aluminiumkörper in Serie. Für die Zeit waren die Gitarrenform, ihre Bauweise und ihr Werkstoff ungewöhnlich.

Er hatte einen runden Körper und einen relativ schmalen, langgezogenen Nacken. Zu diesen Betrieben gehörte die Firma Gibson, die nicht nur Hawaii-Gitarren mit Pickups bestückte, sondern auch umbaute. Die ES-150 hatte noch einen Hohlkörper und war ohne Pickups intakt. Im Laufe der folgenden zwanzig Jahre hat Gibson auch die Gitarre aus massivem Baumaterial gebaut.

Das ES-150 wurde von Charlie Christian verwendet, einem kleinen französischen Gitarrenspieler, der als einer der ersten die Vorteile der neuen E-Gitarre genoss. Aber nicht nur Christian hat die E-Gitarre bekannt gemacht. Auch während des Kriegs hörte die Gitarrenproduktion in den USA nicht auf und aufgrund der zunehmenden Anzahl von Geräten wurden immer mehr Reparaturwerkstätten benötigt.

Eine der berühmtesten Gitarrenbauerinnen kam in das Fach. von Leo Kotflügel, der Radios, Schallplattenspieler und Endstufen in der Umgebung von Los Angeles ausbesserte. Er wurde immer häufiger konsultiert, wenn es darum ging, Gitarrenschäden zu zeigen. Diese zu reparieren war verhältnismäßig schwer und da er nie lernte, wie man Instrumente baut, war die Arbeit nicht immer einfach für ihn.

Steel Guitars, ein anderer Begriff für Hawaii-Gitarren, wurde sein Warenzeichen. Diese waren mit einem soliden Körper, einem Cutaway, zwei Pickups und einem verhältnismäßig einfachen Halsausschnitt ausgestatte. Mit einem Schraubendreher und einem Lötbrenner konnten seine Instrumente zerlegt und wieder zusammengesetzt werden. Gegen 1950 wurde die erste Fender-Gitarre mit dem Titel Tele-Caster auf den Markt gebracht, die noch heute in der Industrie als Esquire, Rundfunk oder No-Caster bekannt ist und später der erste Vorläufer der neuen Serie wurde.

Als erster seiner Gilde lässt er in der Montagelinie eine Gitarre mit festem Körper fertigen. Die Gitarristin Les Paul, die in der Umgebung von Fa. H. Fender lebte und selbst mit der Gitarrenverstärkung experimentierte, erkannte schnell, dass ein Hohlkörper auf der Gitarre unnötig war und bei gewissen Lautstärkepegeln auch ungewollte Rückkoppelungen mindern konnte.

Nach einigen Anläufen ging er nach Hause zu Gibson, um seine Ideen in Reihe zu haben. Da Gibson den Erfolg von Fender jedoch nicht ignorierte, wurde beschlossen, ein Konkurrenzprodukt auf den Weg zu bringen. 2. Der Gedanke von Les Paul schien dafür passend zu sein und so wurde er wieder einmal dazu einladen.

Auf diese Weise wurde Gibsons erster Festkörper 1952 geschaffen sein Körper bestand aus zwei Holzschichten, eine aus Ahorn, die andere aus Mahagoni. Damit die Gitarre noch unvergleichlicher wird, wurde sie komplett goldfarben lackiert. Les Paul und STRATOCOSTER waren die bisher besten Modelle auf dem Elektrogitarrenmarkt.

Individuelle Neuheiten der kommenden Dekaden waren die Gibson Halbakustik-Serie von 1958, die eine echte Verbindung zwischen der Gitarre mit funktionalem Körper und einem soliden Körper herstellte, und die Firebird-Serie von 1963, auch die Gibson. Diese Serie war bekannt für ihr aus einem Stück bestehendes Neck-Segment.

Die Mündung wurde weder verklebt noch verschraubt, sondern bildet eine Verbindung mit dem Körper. Zusammenfassend lässt sich feststellen, dass alle bestehenden E-Gitarren noch auf den Modellen Gibson ES-150, Fender Tele-Caster, Fender Stratocaster, Gibson Les Paul, Gibson ES-335 und Gibson Firebird aufbaut.